一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本(běn)身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的(de)对(duì)话通常很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性的(de)问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去(qù)多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　 　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在正统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　 、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还有一(yī)种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　 　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　 爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背(bèi)景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方，则(zé)是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯(guàn)常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声(shēng)部(bù)之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比。

　　 在爵(jué)士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是由布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　 爵士乐在使用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉(jí)他则以其打击式的有力(lì)木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些(xiē)；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它(tā)的(de)气质(zhì)太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐(lè)器在音色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制上(shàng)都(dōu)尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐(l木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢è)手们竭力使(shǐ)每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　 乐队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴(qín)（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加(jiā)入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多地使(shǐ)用(yòng)其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四(sì)个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音(yīn)带中经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　 与传统音乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士(shì)乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它(tā)们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅(fú)度的变(biàn)化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能(néng)是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音(yīn)临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　 爵士乐

　　 源于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后代(dài)们的(de)民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵士(shì)乐，爵士舞（曲(qū)）

　　 第三人(rén)称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　 双语例句

　　 His music of that period fused the rhythms of Jazz with classical forms

　　 他那个(gè)时(shí)期的(de)音乐(lè)将(jiāng)爵士(shì)乐的韵律和古典音乐(lè)的形式(shì)融合在了一起。

　　 爵(jué)士的(de)意思是什么？

　　 爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐鼎名(míng)称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌。

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