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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写(生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zh生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字òng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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