柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴协奏曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带(dài)入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú向华强敢惹霍家吗，向华强和霍家哪个厉害)果说听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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