春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句是(shì)“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)以及春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句(jù)，年年岁岁花(huā)相似出(chū)自，年(nián)年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗(shī)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的桃(táo)李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中到(dào)处涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤落(luò)花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以“寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的(de)未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建社会下层的男(nán)女老(lǎo)少的共同命运(yùn)，因而(ér)提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十(shí)分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以下十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生(sh一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音ēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化而(ér)联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他也常和公(gōng)子(zi)王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情(qíng)，同(tóng)时进(jìn)一步(bù)抒(shū)发了对(duì)美的短暂(zàn)和生(shēng)命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了！往日繁华(huá)热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的(de)鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半(bàn)的结(jié)语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了(le)时光流逝(shì)的无(wú)情(qíng)事(shì)实和听(tīng)天由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形象比(bǐ)喻(yù)，突出(chū)了花(huā)卉盛(shèng)衰有时而(ér)人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于(yú)这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲(jí)取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极(jí)感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初唐即(jí)受推(tuī)崇(chóng)，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元(yuán)二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华，落魄(pò)不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界(jiè)也就变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处是

　　出自一(yī)幅民间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到(dào)了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季节时令(lìng)而(ér)活(huó)动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三候(hòu)分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东(dōng)凋零(líng)的桃李花(huā)了(le)，而今人(rén)却依旧(jiù)对(duì)着随风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白(bái)头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的面(miàn)部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出(chū)这是(shì)一(yī)大群处于(yú)封建社会下层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而(ér)提(tí)出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春(chūn)光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的(de)感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无(wú)限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一(yī)段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示(shì)了(le)诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的(de)短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东汉(hàn)宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调了时光流逝(shì)的无情(qíng)事(shì)实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于(yú)七言(yán)诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包括了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了(le)不少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗(shī)的(de)以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧妙(miào)交织运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年年不(bù)相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年不(bù)相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时(shí)间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始，一(yī)节三(sān)候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联(lián)春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运(yùn)年(nián)春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的(de)季节时(shí)令而活动(dòng)的，其活动与气(qì)候变化息息相关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾(lěi)一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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