柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴(q1ma等于多少a，1ua等于多少aín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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