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三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人

三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不(bù)沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古(三权分立是谁提出的,三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

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