京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于(yú)京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色以及京剧的角色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色，京(jīng)剧的角色(sè)分(fēn)为哪几种图片，京剧的角色分为哪(nǎ)几种四大行当等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

京(jīng)剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑以(yǐ)外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人(rén)物的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表演特点，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某(mǒu)些勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南(nán)戏脚色(sè)制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧(jù)的角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不(bù)同，可分(fēn)为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做(zuò)枣禅见长(zhǎng)的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸，如(rú)国家常务委员7人，国家常务委员7人简历大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以上(shàng)的男(nán)性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景(jǐng)布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台(tái)、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进(jìn)入北京，他们与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国传统艺术(shù)纯(chún)尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日(rì)，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个(gè)人凭空臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践中，对(duì)生(shēng)活(huó)现象的(de)观察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分析、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步形(xíng)成(chéng)了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地(dì)方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的(de)大(dà)剧种，大量(liàng)发展(zhǎn)脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可以看出国家常务委员7人，国家常务委员7人简历中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活(huó)的艺(yì)术(shù)。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅(chì)等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图(tú)案(àn)象(xiàng)征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或(huò)某(mǒu)一种类型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如(rú)宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱(pǔ)一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色(sè)的五官(guān)部(bù)位(wèi)和面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节(jié)服(fú)务(wù)，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐成为一种具有民(mín)族特(tè)色的(de)、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 国家常务委员7人，国家常务委员7人简历