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十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月诗意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那(nà)不勒斯人(rén十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月诗意思)，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的(de)画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特(tè)的(de)学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘(huì)了(le)一名(míng)身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革(gé)命(mìng)性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整个(gè)印象(xiàng)派和他(tā)不(bù)人(rén)的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的历史(shǐ)和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什(shén)么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后(hòu)，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的(de)门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻画的细(xì)致入微(wēi)。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月诗意思30年(nián)代时(shí)是受西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际(jì)博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军(jūn)的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道(dào)的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经(jīng)深(shēn)受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界(jiè)上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这(zhè)位宫女的(de)背(bèi)部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(d十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月诗意思e)美学信念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的角度去(qù)认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未有的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的(de)美术课(kè)本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在(zài)。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世界观的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十(shí)大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立(lì)体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立体主义(yì)绘画得(dé)到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。