古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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