十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me)，十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容为(wèi)：天津桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树，可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来(lái)飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来(lái)容光人所羡，况(kuàng)复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉联。

　　在对(duì)叠(dié)律的(de)运(yùn)用上(shàng)，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”），形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容(róng)为：天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂(shā)，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年(nián)同谢西山柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化，尤(yóu)有特色。

　　诗(shī)中使用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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