京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格特(tè)征和(hé)表演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与(yǔ)花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台，介绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南(nán)戏(xì)脚色(sè)制度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的(de)不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进(jìn)入北京，他(tā)们(men)与来(lái)自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过(guò)不断的交流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前的蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各(gè)地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生活(huó)现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副净的(de)涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明(míng)、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式的(de)由简至繁(fá蝇营狗苟是什么意思 蝇营狗苟下一句n)，可以看出中国戏曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发(fā)展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案(àn)勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年(nián)龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物(wù)或某一种类型的人物(wù)都有一种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐(lè)谱一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的(de)人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈(liè)，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗(cū)豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方法(fǎ)，基本(běn)上(shàng)分为(wèi)三(sān)类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部(bù)的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以此来(lái)为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一(yī)种具有民族特色(sè)的、以(yǐ)人(rén)的(de)面部(bù)为表现(xiàn)手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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