句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思-橘子百科-橘子都知道

句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们(men)还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个(gè)问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自(zì)于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对(duì)社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较(jiào)重要的(de)勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔(ěr)良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年(n句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思ián)代(dài)又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来答复(fù)，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低(dī)音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不(bù)规(guī)则(zé)的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声(shēng)可以(yǐ)说是完(wán)全(quán)建立(lì)在(zài)传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和(hé)演奏(zòu)方法(fǎ)上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为(wèi)销售(shòu)量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同(t句读之不知是什么句式类型，句读之不知是什么句式的意思óng)的弱音器所产生的(de)新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整(zhěng)体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但(dàn)这个数(shù)目并不固定(dìng)；木管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多地(dì)使用(yòng)其它(tā)的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士(shì)乐(lè)的另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝不(bù)会(huì)将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何传(chuán)统音乐的(de)音(yīn)色混淆(xiáo)。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐(lè)中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的(de)是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变(biàn)化(huà)的(de)方向(xiàng)一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们会从下(xià)向上(shàng)滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非(fēi)文化(huà)和(hé)音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。