柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(x反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系iǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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