古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎ对方发省略号是什么意思，微信发省略号是什么意思n)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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