雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

虎门销烟发生在哪里　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　虎门销烟发生在哪里此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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