古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(乌克兰有中国人吗，在乌克兰的中国人安全吗dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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