起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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