京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和(hé)表演特(tè)点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外(wài),其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本(běn)正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色(sè)为(wèi)主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的(de)女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角(jiǎo)色:以唱灰姑娘作者是安徒生还是格林为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其(qí)义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5灰姑娘作者是安徒生还是格林、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成(chéng)京剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得(dé)到空前的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺(yì)术纯(chún)尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面(miàn)逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于上(shàng)古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多(duō)至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种，大量(liàng)发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中(zhōng)国戏曲累递发(fā)展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民群(qún)众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲(qū)眉(méi)合(hé)目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映(yìng)年(nián)龄，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的(de)上(shàng)下(xià)开合来表现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色(sè)的(de)一种特殊(shū)的(de)化妆方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类(lèi)型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源，一般的(de)说法是(shì)来(lái)自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个(gè)戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本(běn)身就逐渐成(chéng)为(wèi)一种(zhǒng)具有民族(zú)特色的(de)、以人的面部(bù)为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料(liào)：百(bǎi)度百科(kē)-京剧(jù)

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