柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他法西斯国家有哪几个的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu法西斯国家有哪几个)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第法西斯国家有哪几个一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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