曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理-橘子百科-橘子都知道

曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高(gāo)又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太(tài)远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一(yī)幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安(ān)格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他这一时期的(de)作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法(fǎ)国的印(yìn)象(xiàng)学派画家(jiā)中，有(yǒu)个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被(bèi)称(chēng)之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解西方历史的(de)人(rén)来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处(chù)可(kě)见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏(bǎi)树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和(hé)抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很(hěn)可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实(shí)存(cún)在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有(yǒu)人能理(lǐ)解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理

　　在(zài)绘画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能(néng)在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达出(chū)自(zì)己曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来(lái)不是充满乐观的(de)信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积(jī)达(dá)500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什么(me)情况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的(de)十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到(dào)其他领域。