柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了(le)他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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