古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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