世界(jiè)十大名画 排名，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个(gè)地方(fāng)都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有(yǒu)什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于(yú)茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易(yì)于(yú)引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟(wěi)大(dà)的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术(shù)家，后(hòu)人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘马戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的(de)重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一(yī)个多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学(xué)习成本最(zuì)低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一(yī)个(gè)无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看着(zhe)你(nǐ)的(de)女人的(de)画(huà)，位居(jū)世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可(kě)能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代(dài)人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的(de)经(jīng)历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意(yì)大(dà)利，在(zài)他(tā)的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代yle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画(huà)之(zhī)一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和(hé)国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法(fǎ)西斯战争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的(de)状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾(céng)说(shuō)这(zhè)简直就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法(fǎ)做出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未(wèi)有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的(de)美术课本(běn)上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代(dài)表(biǎo)性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄(huáng)色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性(xìng)。

　　七(公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看的(de)画(huà)，当然(rán)这(zhè)只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一(yī)画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到(dào)一名(míng)新(xīn)闻记者讽刺(cì)莫奈的画是"对美(měi)与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触(chù)画得非(fēi)常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了(le)一(yī)种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷(mí)朦(méng)，水中反射着(zhe)天空和(hé)太阳的(de)颜色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名(míng)画

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