京剧的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要(yào)类型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武生之(zhī)外(wài),其他(tā)都是(shì)素(sù)脸,也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分(fēn)为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑(ch苏州市相城区邮编是多少ǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而来，按(àn)照南昆的(de)路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外(wài)三(sān)个家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不(bù)同，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如扮(bàn)演穷(qióng)困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn苏州市相城区邮编是多少)来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为(wèi)中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等(děng)武技角色(sè)。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能(néng)跳，表演苏州市相城区邮编是多少出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖(hú)北(běi)的(de)汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和表演方法，吸(xī)收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融合(hé)，最终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧形(xíng)成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速(sù)发(fā)展，直(zhí)至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中(zhōng)国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下(xià)。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形(xíng)成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种(zhǒng)，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使(shǐ)用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的(de)历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的(de)喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾(gōu)眉(méi)眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或某一种(zhǒng)类(lèi)型的人物(wù)都有一(yī)种大概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特(tè)殊(shū)类型(xíng)的人物为采(cǎi)用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部(bù)位和面部(bù)的纹理(lǐ)，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来(lái)为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服(fú)务(wù)，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具(jù)有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京(jīng)剧

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