古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗，恋爱期间的转账超过多少要还"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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