雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎大学老师最怕什么部门举报。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：大学老师最怕什么部门举报傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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