见字如晤,展信舒颜，展信安的用法-橘子百科-橘子都知道

见字如晤,展信舒颜，展信安的用法爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打(dǎ)以及爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么读，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一(yī)种急(jí)促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即在社会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo见字如晤,展信舒颜，展信安的用法)与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解些专业(yè)的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的(de)问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方(fāng)面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试(shì)着整合一(yī)下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要(yào)记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动化的(de)作用，最(zuì)终导致我们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种(zhǒng)贵(guì)族爵(jué)位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世(shì)纪(jì)初(chū)源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基(jī)础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲(zhōu)白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐(lè)队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道(dào)和(hé)评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(shì)(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与(yǔ)音符以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的(de)爵士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的(de)节(jié)见字如晤,展信舒颜，展信安的用法奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的(de)与众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一(yī)；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这(zhè)种乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个(gè)音(yīn)几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是(shì)很迷(mí)人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本(běn)的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提琴(qín)（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴(qín)也(yě)加(jiā)入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编制(zhì)是三(sān)支(zhī)小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐(lè)的另一大特征是它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人(rén)们绝(jué)不会(huì)将(jiāng)它们(men)与任何(hé)传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的(de)变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能(néng)是力度）的(de)有规律的变化(huà)造成(chéng)的(de)；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种(zhǒng)变化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到(dào)预定的(de)音高，在(zài)结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前(qián)居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed