古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童女生为什么不能光膀子，为什么女人不能光膀子，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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