雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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