古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。发字有几画，发字有几画五行什么p>

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(发字有几画，发字有几画五行什么jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落发字有几画，发字有几画五行什么日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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