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京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物的(de)年龄、身份、性格(gé)特征和表演(yǎn)特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之外,其(qí)他都(dōu)是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续>

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋(sòng)元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与身(shēn)份的(de)不(bù)同(tóng)，可分(fēn)为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒(dào)之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子(zi))武生(shēng)，穿(chuān)薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(w概率分布函数右连续怎么理解，什么叫分布函数的右连续èi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些(xiē)地方民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展，直至民(mín)国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列入(rù)“人(rén)类(lèi)非物(wù)质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史(shǐ)料(liào)记(jì)载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图(tú)腾(téng)，滥(làn)觞于春(chūn)秋(qiū)的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂(tú)面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的(de)混(hùn)合使用与脸(liǎn)谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺(yì)术一(yī)样(yàng)，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的(de)历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的艺术(shù)，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色(sè)的一(yī)种特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人(rén)物(wù)或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般(bān)的(de)说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的(de)人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本(běn)上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用(yòng)，只是(shì)夸(kuā)大(dà)剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理和(hé)生理上的特征，以此(cǐ)来(lái)为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情节服务，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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