古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋十公分有多长 10厘米就是10公分吗代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。十公分有多长 10厘米就是10公分吗>

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆(chóu十公分有多长 10厘米就是10公分吗)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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