雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(d欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好e)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiā欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好，欧莱雅染发剂和施华蔻染发剂哪个好o)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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