古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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