雨(yǔ)霖铃竟无语凝减肥期间能吃饺子吗午餐，10个饺子相当于几碗饭噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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