雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好gān)州》。

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