雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢de)痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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