雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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