韩国三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是(shì)韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一(yī)段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像(xiàng)团(tuán)体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的男匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女时代，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时(shí)长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们(men)推(tuī)出了第一张(zhāng)迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女(nǚ)时代(dài)走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时(shí)代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以(yǐ)前，日本的(de)韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神起(qǐ)，大多数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁(xié)到(dào)男(nán)团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的(de)男团Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告，没想到却适得其(qí)反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台(tái)下(xià)的观众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三(sān)次。

不(bù)过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上(shàng)表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突(tū)出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等(děng)服装元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直(zhí)接性暗(àn)示的动作。一(yī)些(xiē)女团的舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都(dōu)被(bèi)打(dǎ)上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是(shì)败(bài)给(gěi)了(le)女(nǚ)粉丝强(qiáng)大(dà)的购买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天下(xià)。从第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动(dòng)的兴起又将(jiāng)女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为(wèi)过(guò)去式(shì)，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日益流(liú)行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝(níng)视(shì)。少女时(shí)代从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂打造出的(de)完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的(de)女团(tuán)展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们(men)一(yī)直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传达一些赋权(quán)的信息(xī)，即使它是一种被编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己(jǐ)，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的(de)成功(gōng)正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数(shù)据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的(匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么de)目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的观众群所接受(shòu)。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进而取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群(qún)体。

不(bù)过(guò)这样(yàng)的局面(miàn)也许会在未来很快发生(shēng)改变(biàn)，一(yī)旦女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少，那是(shì)因为(wèi)一(yī)开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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