京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色以及京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种？，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种类(lèi)型，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色，京剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色分为(wèi)哪几种四大行(xíng)当等问题，小编将为你整理以下知识：

京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京(jīng)剧中(zhōng)扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花(huā)旦、花(huā)衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继(jì)宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初(chū)步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又称(chēng)角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可(kě)分(fēn)为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的翎(líng)子生(带(dài)雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用(yòng)本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸，如大(dà)将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二(èr)花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快速(sù)发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民国得(dé)到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类(反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不(bù)断(duàn)分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当(dāng)之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论(lùn)生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性(xìng)的大剧(jù)种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在(zài)舞(wǔ)台上的(de)活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物(wù)或(huò)某一(yī)种类型的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一(yī)般(bān)的说法(fǎ)是(shì)来(lái)自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型(xíng)的(de)人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性(xìng)格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的(de)情节(jié)服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数