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自然堂雪域精粹适合什么年龄,自然堂紫色和蓝色哪个好

自然堂雪域精粹适合什么年龄,自然堂紫色和蓝色哪个好 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是(shì)“十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi自然堂雪域精粹适合什么年龄,自然堂紫色和蓝色哪个好)年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对自然堂雪域精粹适合什么年龄,自然堂紫色和蓝色哪个好仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了(le)不少风(fēng)姿。

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