雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(ji菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗āo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗p>

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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