雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的作用，柳永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄