古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(b昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县iān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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