柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较大冤种什么意思，大冤种和大怨种区别快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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