古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　天之蓝52度多少钱一瓶陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶天之蓝52度多少钱一瓶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè天之蓝52度多少钱一瓶)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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