雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(y小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污uè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 小荷才露尖尖角是什么意思小荷指的是什么，小荷才露尖尖角是什么意思污