柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关(g那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲uān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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