雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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