古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)一米等于多少微米等于多少纳米，一厘米等于多少微米尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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